綜藝節(jié)目疫情影響下開啟自救模式，內容云錄制存在行業(yè)短板

    在新冠肺炎疫情影響下，為保證節(jié)目內容的持續(xù)供給，綜藝節(jié)目行業(yè)自救行為備受關注。在云授課、云蹦迪相繼上線后，2月份以來，云綜藝節(jié)目成為諸多平臺的選擇。

    綜藝節(jié)目疫情影響下開啟自救模式
    截至2月26日，目前各衛(wèi)視、視頻平臺在播的采用云錄制模式的綜藝節(jié)目達14檔。CSM59城收視率數據顯示，2月24日，湖南衛(wèi)視云綜藝《天天云時間》及浙江衛(wèi)視《我們宅一起》收視率分別為1.037%、0.48%，均位于當日綜藝節(jié)目收視率榜單前十。

    期各方紛紛推出云綜藝，是“非常時期的非常之舉”，是利用云、互聯網技術在非人員聚集的場景下實現業(yè)務的模擬和開展。云綜藝的出現，雖然在場景和流程上存在諸多考驗，但對整個行業(yè)來說是一場機會難得的“練兵”，是技術、藝術融合發(fā)展的趨勢。

    低成本高效率的拍攝模式，讓云綜藝在抗擊疫情期間全面鋪開。據記者不完全統(tǒng)計，目前在播的采用云錄制的綜藝節(jié)目有14檔，可大致分為兩類，一類是針對此次疫情場景推出的新型原創(chuàng)節(jié)目，另一類則是受疫情影響調整為云錄制模式的傳統(tǒng)王牌綜藝，包括《歌手·當打之年》《聲臨其境第三季》《天天向上2020》《王牌對王牌第五季》等“綜N代”。

    相關業(yè)內人士向記者介紹，部分傳統(tǒng)王牌綜藝，本就計劃在一季度上線，有的甚至已經播出了幾期節(jié)目，按照排播計劃，目前只能轉為云錄制的形式。舉例來看，《歌手·當打之年》自2月7日開播，受疫情影響，在2月21日播出的第3期節(jié)目改為云錄制，選手在多地進行線上錄制，開啟“云競演”。

    但在云綜藝廣受熱捧的同時，也有觀眾私下向記者表示，“像《歌手》這類高品質的綜藝，一大看點就是現場感，改為各自居家錄制后，以往由舞臺場地、專業(yè)設備、觀眾反饋所帶來的節(jié)目效果，大打折扣。”

    “此外，因為舞臺不再是統(tǒng)一的，每個人的錄制環(huán)境和條件都不一樣，如何保證選手在相對公平的情況下完成競演，歌曲的呈現會不會受到影響，都是值得考慮的因素。”該觀眾提到。

    對此，有不愿具名的從業(yè)者對記者表示，相比較來看，帶有競技性的綜藝節(jié)目，在改為線上云錄制后，會面臨更多挑戰(zhàn)，而日常生活分享類的內容則不受到錄制環(huán)境的限制。但其認為，“一個不能忽略的事實是，云綜藝的出現是因為特定的時期和條件，僅從內容上看，目前在播的云綜藝基本圍繞做飯、家人互動、聊天等，形式較為單一，而僅依靠單一的日常互動，并不具備作為一檔節(jié)目的長久競爭力。”

    “云綜藝在場景構建和沉浸感方面還有待提升。但這是行業(yè)第一次面臨這樣的場景，隨著技術、藝術的發(fā)展，其必將成為趨勢。”在業(yè)內人士看來，云綜藝的出現，將為傳統(tǒng)綜藝模式注入更多新鮮、好玩的元素，使得綜藝市場迎來新的變化。

    內容云錄制存在行業(yè)短板
    從內容層面來看，雖然云錄制機動性強，但編導與嘉賓在線上溝通成本高，且在拍攝過程中編導的“云指導”，存在諸多不確定因素，或有不理想的情況，難以實時把控內容走向。

    從拍攝層面來看，嘉賓要兼顧內容與拍攝，外加沒有燈光、舞美等技術加持，呈現的水準與常規(guī)錄制還是存在較大差距，對于后期剪輯以及節(jié)目整體內容呈現有一定的影響，一旦觀眾對于“云錄制”的新鮮勁過去，這類節(jié)目的市場空間也將極速縮水。

    因此，在讀娛君看來，10余檔云錄制的節(jié)目，我們見證了當下綜藝內容制作的高效率，在技術聯動上的高性能，盡管當下部分節(jié)目內容存在些許瑕疵，但依然可以看作是綜藝節(jié)目史上里程碑式的進步，也是當下視聽領域一道獨特的風景線，引領了綜藝行業(yè)的創(chuàng)新風潮，但在未來，綜藝“云錄制”并不會成為業(yè)內節(jié)目制作的新常態(tài)，或可成為節(jié)目的某一元素。